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Z
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d
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v
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A
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Álvaro Cunhal
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E
Ève Chiapello
Décadas
2029–2020
2019–2010
2009–2000
1999–1990
1989–1980
1979–1970
1969–1960
1959–1950
1949–1940
1939–1930
1929–1920
1919–1910
1909–1900
Regiões
3Açores
8África
1Alentejo
1América Central
90América do Norte
11América do Sul
17Ásia
1Caribe
874Europa
1Madeira
1Magrebe
5Médio Oriente
1Mundo
2Norte de África
6Ocidente
1São Miguel
1Vermont
Países
2África do Sul
24Alemanha
1Angola
1Argélia
1Argentina
4Áustria
6Bélgica
9Brasil
1Canadá
1Chile
2China
1Cuba
1Escócia
8Espanha
1Estados Unido da América
88Estados Unidos da América
1Estados unidos da Américas
1EUA
40França
2Guiné-Bissau
6Holanda
2Índia
1Indonésia
5Inglaterra
1Irão
2Iraque
1Islândia
1Israel
5Itália
9Japão
2Jugoslávia
4Lisboa
1Luxemburgo
1Macau
1Madeira
1Maputo
752Portugal
12Reino Unido
2Suécia
5Suíça
1Timor
1Tunísia
1Ucrânia
8URSS
1Venezuela
1Vietnam
Cidades
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1Aljezur
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1Ascona
1Aveiro
2Barcelona
1Belém
4Berlim
1Berna
1Braga
3Bruxelas
1Caldas da Rainha
1Cartaxo
2Castelo Branco
1Chernobyl
10Coimbra
2Covilhã
1Detroit
3Dresden
1Estarreja
5Évora
3Faro
1Figueira da Foz
1Frankfurt
1Freiburg
1Funchal
1Gaia
1Genebra
1Génova
1Gent
1Goa
1Guimarães
1Hamburgo
1Lagos
223Lisboa
2Londres
2Los Angeles
1Loulé
1Luanda
1Maastrich
1Madrid
1Manchester
1Matosinhos
2Minde
2Montemor-o-Novo
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21Nova Iorque
1Odivelas
1Oeiras
1Palmela
17Paris
1Ponta Delgada
63Porto
1Ribeira Grande
2Roma
3Salzburgo
1Santa Maria da Feira
1Santarém
1São Miguel
2São Paulo
1São Pedro do Sul
1Schengen
4Setúbal
1Tokyo
1Torres Novas
3Torres Vedras
1Veneza
2Viena
1Vila do Conde
2Vila Nova de Gaia
5Viseu
1Weimar
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Para uma Timeline a Haver
— genealogias da dança enquanto prática artística em Portugal
Para uma timeline a haver é um exercício colectivo de sinalização de marcos relativos ao desenvolvimento e disseminação da dança como prática artística em Portugal nos séc. XX e XXI. Levado a cabo intermitentemente desde 2016 e assumindo o presente como lugar de enunciação, a cada edição sofre mutações que levam a uma reconfiguração física e metodológica do que é dado a ver. Combina fontes bibliográficas com escuta de testemunhos, recolha de documentos originais com pesquisa iconográfica, desenho de narrativas e relações, procurando criar um lugar múltiplo para a compreensão do que é ou pode ser a dança, e propondo uma familiaridade com obras, autores, “cânones”, corporalidades, épocas e mundividências, interrogando-os estética e politicamente. Até à presente data contou já com xxx edições. Mais informação sobre estas edições aqui.
Sobre o site
Se este projeto deve muito à internet e às formas como esta disponibiliza dados, não é evidente como criar seu avatar online. Concebido inicialmente como uma ferramenta de pesquisa privada (principalmente por questões de direitos autorais sobre as imagens, mas também para permitir a sua posterior edição), este site visa contribuir para um melhor tratamento de toda a informação reunida nas várias edições do projecto, o que permite o seu estudo aprofundado. Enquanto os projetos de exposições priorizam a construção de narrativas possíveis para a dança ao longo do século XX, o site privilegia funções de indexação, consulta e reconfiguração. Pode ser, portanto, considerada como uma ferramenta que funciona tanto como um arquivo quanto como uma interface com as suas próprias características de navegação e consulta.
O site está organizado conforme uma dupla cronologia, vertical e horizontal, permitindo selecionar facilmente uma data específica ou simplesmente percorrer o tempo. Além disso, é disponibilizado um menu que permite a visualização das seguintes opções, possibilitando uma leitura comparativa e seletiva:

—Visualização das 5 categorias gerais;
—Visualização de cada categoria separadamente;
—Visualização apenas dos títulos;
—Visualização apenas das imagens associadas;
—Visualização combinada das várias das opções acima mencionadas;
—Pesquisa por tópicos: protagonistas, lugares e espaços.
Historial
Performance/pesquisa/experimentação
3.16 – no contexto do evento Reencontro, de João dos Santos Martins com Vera Mantero, Paulo Ribeiro, Clara Andermatt e João Fiadeiro, coproduzido pelo Teatro Viriato em Viseuo
Exposição/instalação como ferramenta de trabalhoo
24.2—17.6.17 (I ed.) Teatro Sá da Bandeira, Santarém/NOVA—VELHA DANÇAo
17.11—22.12.18 (II ed.) Teatro Viriato, Viseu/NANT2017o
4—6.19 (ed. de trabalho) ESD, Lisboa/Materiais Diversoso
6.19 (III ed.) Atelier Real, Lisboa/Des|ocupaçãoo
17.11—22.12.19 (IV ed.) Centro Cultural do Cartaxo/Festival Materiais Diversoso
14.12.19 — 2021 (V ed.) Espaço da Penha, Lisboa/20 anos de Rumo do Fumoo
14.04—13.06 (VI ed.) Museu de Arte Contemporânea de Serralves, Porto/DDDo
Metodologia
Desdobramentos: um mecanismo modular e reprodutível para uma investigação colectiva

Como metodologia de pesquisa, o trabalho para este projecto foi efetuado em duas frentes: 1. Por um lado, e dada a parca existência de sistematizações ou de visões de conjunto sobre a dança no séc. XX em Portugal, foi essencial dar ênfase a factos e histórias já razoavelmente estudados e comprováveis mediante documentação, esboçando uma espécie de ‘Estado da Arte’ pela consulta do que está editado, que se distribuiu por verbetes com fontes assinaladas.

2. Por outro lado, dado o contraste entre o boom da dança no Portugal democrático e a relativa ausência de estudos sobre as questões que esse boom levanta, procurou-se provocar a recolha e a sistematização documentada de novas histórias, cuja autoria era assinalada e passível de ser futuramente citável, convidando pessoas concretas a escrever verbetes específicos sobre questões bem suas conhecidas.

A primeira tarefa tem vindo a ser realizada, com o apoio de vários investigadores na recolha documental e edição de texto. Nota-se um claro contraste entre a bibliografia referente ao período pré-democrático e a bibliografia referente à dança no período democrático, sendo que a primeira está relativamente bem identificada, apesar da investigação em curso ter vindo a revelar fontes primárias sobre eventos que permanecem mal documentados, tais como diversas ocorrências de dança portuguesa nas então colónias ultramarinas. Reunindo e desfolhando as páginas das poucas obras existentes que refletem sobre a história da dança em Portugal até aos anos 90 (altura em que o apelidado movimento de Nova Dança Portuguesa começou a fazer-se conhecido no mercado Europeu) damo-nos conta da desmultiplicação daí por diante de fontes que se perdem entre livros de crítica apologética que “fazem história” in momentum, edições comemorativas ou de exportação das artes portuguesas pelo mundo, até chegar à cosmococa cibernética com milhares de conteúdos não tratados, onde o trabalho de recolha se torna caótico e carente de tratamento e novos critérios. Se a investigação relativa ao início do século XX é passível de ser mais ou menos exaustiva uma vez que se distribui por um número limitado de obras, referências a autores e artistas, locais de apresentação, etc, ao chegarmos aos anos 90, com a proliferação de atividades pelo país, deixa de ser exequível a inclusão de todas as obras, todos os autores, todas as regiões, sem com isso tornar o projecto ilegível. A segunda tarefa, ou a “encomenda” de verbetes específicos a uma série de agentes, especialistas e investigadores tem funcionado em “bola de neve”. Por um lado, convidamos autores a refletir sobre determinado assunto, por outro abrimos espaço para a sugestão de conteúdos e recomendação de outros autores, artistas, espectadores que, dentro de uma experiência privilegiada contribuam para preencher lacunas que a história eventual, jornalística e ensaística excluem. Assim, esta timeline indefinidamente “a haver” acaba por concretizar um tipo de investigação que só coletivamente pode ser levada a cabo e essa é, talvez, uma das suas características maiores: a activação de uma espécie de “general intellect” colaborativo, não tanto para a constituição de uma obra acabada, como para a compreensão de um contexto comum a vários agentes de que a exposição ou a edição são um meio possível, mantendo permanentemente aberta a investigação, e as narrativas e ligações que ela permite traçar.
Ficha técnica
Curadoria, investigação e edição: Ana Bigotte Vieira, Carlos Manuel Oliveira (2019-), João dos Santos Martins
Assistentes de investigação: Ana Dinger (2020), Sílvia Pinto Coelho (2017)
Contribuidores (2016-19): Alexandra Balona, Ana Cristina Vicente, Ana Dinger, Ana Mira, André e. Teodósio, António Cascais, Cristiana Rocha, Cristina Grande, Cristina Santos, Daniel Tércio, Duarte Bénard da Costa, Elisabete Paiva, Ezequiel Santos, Gil Mendo, Joclécio Azevedo, Luísa Roubaud, Magda Henriques, Margarida Bettencourt, Maria José Fazenda, Mariana Brandão, Mariana Pinto dos Santos, Mónica Guerreiro, Paula Caspão, Paula Garcia, Pedro Cerejo, Rita Luís, Rita Natálio, Raquel Afonso, Rahul Kumar, Rogério Nuno Costa, Sílvia Pinto Coelho, Tiago Bartolomeu Costa.
Design: Ana Schefer e Teo Furtado (2017-19); Marco Balesteros (2020-)
Website: Sara Orsi
Estagiários: Ana Filipa Fernandes, Joana Carrasco
Produção: Associação Parasita
Co-produção: (2020) Fundação Serralves (2019) Alkantara Festival, Centre National de la Danse — Aide à la recherche et au patrimoine en danse (Pantin, FR), Materiais Diversos; (2017) República Portuguesa: Cultura/ DGArtes Direção-Geral das Artes, Fundação Calouste Gulbenkian
Apoios: ICNova, Centro de Estudos de Teatro, Instituto de História Contemporânea, Livraria Tigre de Papel (2017), Teatro Sá da Bandeira (Santarém, 2017), Teatro Viriato (2017), O Rumo do Fumo (2019), ESD (2019)
Agradecimentos: ACCCA, Ana Mira, Ana Pais, António Laginha/Centro Dança de Oeiras, António Liberato, Bernardino Aranda, Daniel Tércio, David Guéniot, Escola Superior de Dança, Ezequiel Santos, Emília Rosa, Francisco Camacho, Gil Mendo, Joana Patita, João Fiadeiro/RE.AL, José Sasportes, Júlia Bigotte Aranda, Josseline Black, Leonor Lopes, Leonor Mendes, Liliana Coutinho, Luísa Roubaud, Manuel Deniz Silva, Madalena Victorino, Maria João Brilhante, Maria Filomena Molder, Maria João Guardão, Maria José Fazenda, Margarida Franco, Nuno Domingos, Peter Schau, Pedro Lagoa, Rui Lopes, Sílvia Pinto Coelho, Susana Neves, Rosa Paula Rocha Pinto.

A Parasita é financiada pela República Portuguesa | Cultura-Direção Geral das Artes para o biénio 2020-21.
Contactos e contribuições
Para uma Timeline a Haver é um exercício colectivo. Se pretender contribuir com textos, fontes, correcções, notas, comentários, ou outros, por favor contactar:
info@timelineahaver.pt
Bibliografia
CASPÃO, Paula, org. (2014). The Page as a Dancing Site, customize your margins according to the content. Lisboa, GHOST Editions.
FAZENDA, Maria José, org. (1997), Movimentos Presentes, Aspectos da Dança Independente em Portugal, Lisboa, dos Autores e Edições Cotovia.
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Fiadeiro, João, COMPOSIÇÃO EM TEMPO REAL: ANATOMIA DE UMA DECISÃO, Ghost, 2017
FIADEIRO, João/SANTOS, Ezequiel (2001). [Documento]10+10, Contributo para Uma Cartografia da Dança Contemporânea em Portugal. Lisboa, Forum Dança/RE.AL.
GUÉNIOT, David-Alexandre/RE.AL org. (2000), DOC.LAB, Uma Publicação Lesível nº 0. Lisboa, RE.AL.
Helena COELHO, José SASPORTES, Maria de ASSIS. Dançaram em Lisboa. 1900-1994. Lisboa: L94, 1994.
LEPECKI, André. “Dancing Without the Colonial Mirror: Modernity, Dance and Nation in the works of Vera Mantero and Francisco Camacho (1985-1997).” Dissertação de Doutoramento, Department of Performance Studies, New York University.
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RIBEIRO, António Pinto (1994), Dança Temporariamente Contemporânea, Lisboa, Vega. SANTOS, Boaventura. 1994. Pela Mão de Alice – o Social e o Político na Pós Modernidade . Lisboa: Afrontamento.
SASPORTES, José. História da Dança em Portugal. Fundação Calouste Gulbenkian. Edição do Serviço de Música. Lisboa. 1970
SCHAU, Peter, Sosso Doukas-Schau. uma vida ao serviço da dança rítmica. Ed. Câmara Municipal de LisboA. Lisboa. 2011
TÉRCIO, Daniel ed?. Dançar para a República. Lisboa, Leya Caminho. 2010. p196. 2010. TÉRCIO, Daniel, ed. lit. - A dança no sistema educativo português - Cruz Quebrada : Faculdade de Motricidade Humana : Escola Superior de Dança de Lisboa, 2004.
VIEIRA, Ana Bigotte, 2016. NO ALEPH - para um olhar sobre o Serviço ACARTE da Fundação Calouste GUlbenkian 1984-1989. Dissertação de Doutoramento apresentada à Universidade Nova de Lisboa.
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